“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，出自王勃的哪首诗？

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，出自王勃的哪首诗？

开篇明义，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”两句，出自王勃的《滕王阁序》，《滕王阁序》原名《秋日登洪府滕王阁饯别序》。

同时还需要纠正一下楼主问题中的表述，《滕王阁序》不是一首诗，准确地说，应该是一篇骈体文。

而且王勃的《滕王阁序》，全篇采取骈文的写作方式，描写了滕王阁的壮美，以及滕王阁周围绚丽多彩的秋日景色，另外王勃还描写了滕王阁内宴会的繁华。全文一气呵成，气势恢宏，是一篇脍炙人口的佳作。

这里需要先解释一下什么是骈体文，骈体文是我国古典文学的一种形式，是与散文相对而言的一种文体。骈体文的主要特点是以四、六句式为主，讲究对仗。因为这种文体的句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故称“骈体文”或“四六文”。

骈文源于汉、魏，到六朝时，骈文的形制结构已日臻完善。但六朝时期的骈体文过于注重形式，导致文辞浮华，最终变得华而不实、空洞乏味。作为初唐文人，王勃在文章的写作方面深受六朝骈文的影响。

王勃虽然对六朝骈文有所继承，但能跳出六朝骈文风格的窠臼，不单纯以语言华丽取胜，更多地融入个人的情感和现实感受，将其与外界环境交织在一起，彰显出摄人心魄、扣人心弦的艺术张力。

在《滕王阁序》中，王勃突破了六朝骈体文雕琢粉饰、铺陈堆砌的文风，在绮丽的文风中融入豪迈的格调。文章将山川、亭台、舟楫、飞檐、楼阁作为主要内容框架，以孤鹜、渔歌、鸿雁的形态和声音作为点缀，描绘出一幅五光十色、情景交融的风景人物画，从而创造出悠远而深邃的艺术境界。

位于江西省南昌市赣江之滨的滕王阁，始建于公元653年，是由时任洪州都督的李元婴主持建造而成的。二十多年后，阎伯屿到洪州上任，他看到洪州这座地标性建筑历经多年风雨，已经有些陈旧了。于是他带领洪洲人民重新修缮了滕王阁。重修之后的滕王阁，以焕然一新的面貌再次呈现在世人面前。

在重阳节来临之日，阎伯屿借着重阳佳节的欢庆气氛，在滕王阁举行宴会，与人们共同见证这座名楼的风全新采。

而王勃由于要去看望父亲，恰好经过洪州，他慕名前往滕王阁，想一睹这座名楼的风采。当王勃来到滕王阁时，正好赶上这场盛会，王勃也受到了阎伯屿的热情招待。

王勃在欣赏了临江而立、气势恢宏的滕王阁后，写下了有名的《秋日登洪府滕王阁饯别序》，这篇优美的骈体文也被后世称为《滕王阁序》。

关于王勃写成《滕王阁序》一事，还有一个小故事。原来阎伯屿认为滕王阁经重修，面貌焕然一新，应该写一篇文章将这件事情记载下来，他本来的打算是让他的女婿吴子章为滕王阁写一篇文章。

其他来宾都明白阎伯屿的心思，大家都你推我让，不肯写文章。而王勃呢，初来乍到，没有这么多的顾虑，所以当他听到要写文章的事情后，也不推辞，提笔写了起来，文不加点，一挥而就。

王勃要写文章，打破了阎伯屿的计划，这让他有些始料未及，他于是便以更衣为名离开宴会。

但是阎伯屿又很想知道王勃会写出这样的文字，当王勃写到“豫章故郡，洪都新府”时，传话的人将这两句告诉他，他听到后说：“不过是老生常谈。”再到“星分翼轸，地接衡庐”时，他沉吟不语。但当“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”两句传到阎伯屿耳中时，他惊呼道：“这真是天才手笔啊！”

吴子章自知他写的文章不如王勃，于是悄悄问阎伯屿：“我写好的那篇怎么办？”阎伯屿生气地说道：“我虽有心要捧你，但也不是不识文章好坏的人，人家王勃这么好的文章，难道我可以视而不见？”就这样，王勃的这篇文章终于出现在了世人的眼前。

《滕王阁序》的开头第一段：“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。”

王察侍勃居高临下，从大处着墨，写出了洪州地势的险要，一下笔就显出了开阔的境界和磅礴的气势。很明显，王勃是紧紧围绕滕王阁所在的地方落笔的。

接着便写洪州的人文古迹，“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”，这是高度概括的文字，写出洪州悠久的历史文化。

然后王勃以“雄州雾列，俊采星驰”八个字总收第一段，把地方与人物连接在一起，由此可以看出，作者对洪州的赞美之情败喊吵，诗不言而喻的。

此时正值重阳节，也是深秋时节，王勃在洪州看到了久负盛名的滕王阁，果然是雄伟壮观。面对这座闻名遐迩的胜迹，他的欣喜之情，是溢于言表的。

于是，王勃就对眼前的这座名楼展开描写，他写道：“层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。”

蓄积的雨水已经消尽，潭水寒冷而清澈，烟光雾气凝结，傍晚的山峦呈现出紫色。重叠的峰峦苍翠欲滴；凌空架起的阁道上，朱红的油彩颜色鲜艳，从高处往下看，都是一片绚丽夺目的色彩。

仙鹤野鸭栖息的水边平地和水中小洲，是一派曲折回环的景致；桂树与木兰建成的宫殿，随着冈峦呈现出起伏的态势。打开雕刻精美的滕王阁大门，俯瞰雕梁画栋的屋脊，真是美不胜收。

王勃把滕王阁临水而建、高耸入云、雕梁画栋、气势雄伟的特点作了工笔细描般的描绘，赞美之意，溢于言表。

这些都只是对滕王阁的建筑雄伟的静态的描写，但他没有继续停留在静态的描写上，而是让自己的视野更加开阔。

于是他放眼远望，以更开阔视角来描写滕王阁的周围环境：“山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。虹销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”

王勃放眼望去，看到的是这美轮美奂的景色：辽阔的山原充满视野，迂回的河流湖泊使人看了惊叹。房屋排满地面，有不少官宦人家；船只布满渡口，都装饰着青雀黄龙的图案。此时云消雨霁，天空明朗。

在王勃的视觉体验中，最让人印象深刻的就是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这两句堪称千古绝唱，能成为人们传唱不衰的经典名句，是有原因的。

天水相接，天空时那样澄澈，水色是这样澄清，上下浑然一色。落霞与野鸭同时飞翔，秋天的江水和辽阔的天空浑然一色。落霞、孤鹜、秋水、长天，共同构成了一幅色彩明丽的动人画卷。

这不仅仅是王勃极目远眺的开阔视角，更是他赏心悦目的视角体验。落霞与长天，映入动感的孤鹜与秋水，是非常巧妙的写法。

傍晚时分，渔船靠岸，船上的渔夫唱起欢快的渔歌，歌声响遍鄱阳湖畔；排箫发出清脆的声音，引来阵阵清风；纤细的歌声仿佛凝住不散，阻止了白云的飘动；排成行列的大雁被寒气惊扰，向天边飞去，它们的叫声也消失在衡山南面的水边。

这是一幅幅极具动感、乐感的画面，看到这样的景色后，王勃顿时心情舒畅，飘逸的兴致油然而生。

接下来，王勃由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯别”二字来写。全文最后是王勃的一段自叙，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题目中的“饯别”与“序”来写的。

当然，《滕王阁序》全文最精彩的部分就是描写滕王阁秋日景色的描写，王勃利用较大篇幅描写滕王阁周边的自然环境，着重笔墨，采取比拟、夸张等多种修辞方法，用词夸张大胆，却又不失真实。

而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这两句，可以说是点睛之笔，也是人们最为熟悉的名句之一。

与六朝浮华的骈体文不同，王勃在《滕王阁序》的字里行间并不造作，通过对滕王阁的描写，体现出了滕王阁气势恢宏的特点，通过对滕王阁周边环境的描写，充分展现了悠远壮丽的意境。

由于王勃在这篇序文中使用了大量色彩鲜明的表示颜色的词汇，从而使得滕王阁周围的自然山川呈现出五光十色的色彩感染力。王勃把色彩的表现力和感染力十分巧妙地融汇于序文之中，形成了色彩明丽的文字，极具艺术审美价值。

如，从“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”两句中，可以看出寒潭之水更为清澈，暮山烟光凝聚的水汽在色彩上互相应对，显然是一幅日暮夕山的美丽画面。又如“层峦耸翠，上出重霄 ”、“飞阁流丹，下临无地”，描绘出高耸入云的、苍翠欲滴的山峰，直插云霄。飞檐与楼台映射在江水里，微波荡漾起一抹抹绯红的色彩。这样的画面真的很具感染力。

王勃用自己横溢的才华和超凡的想象力改写了对自然山水景物的描写手法，他用高超的艺术视角描摹出屹立于长江之滨的滕王阁以及周围景物，充分展现了高超的艺术审美能力。所以说，王勃的《滕王阁序》，情景交融，意境开阔，用词丰富，气势奔放，是骈文中的千古佳作