中国歌剧的技由特点

中国歌剧的技由特点

中国歌剧有自己的发展历史发合盟式按。可以说，从宋、元以来形成的各种戏曲，以歌舞、宾白并重，亦属于“歌剧”性质，但还不是歌剧。歌剧可以说萌芽于二十世纪二十至感击伯需之三十年代的儿童舞剧《麻雀与小孩》，《放费团语小小画家》（黎锦晖作曲），配乐剧《扬存设子江暴风雨》（聂耳作曲）它们都将歌曲与对白并重。四十年代初的《上题否煤改体南九完料果海之歌》(张昊作曲)，《大地之歌》（钱仁康作曲），《秋子》（黄源洛作曲）等作品，在如何吸收西洋歌剧特色以探索中国歌剧创作的道路方面，起了先行作用。击钢计司子直到1942年以后，由延安秧歌剧发展而成的，具有民族特色的歌剧《白毛女》（马可，瞿维等作曲）的诞生，标志着我国歌剧的发展进入了一个新阶段，对后来的歌剧创作有深刻的影响。为了与中国固有传统戏曲相区别，此种歌剧被称为新歌剧。到解放战争期间，又产生了不少新的歌剧创作，如《刘胡兰》（罗宗贤等作曲）京粉，赤叶河（梁寒光等作曲），《王秀鸾》（艾实惕等作曲）酒附功愿系迅等。中华人民共和国成立后木行致先国面跑各那，新歌剧得到了新的发展，许多作品在继承《白毛女》的传统时，又吸收了地方戏曲胡液的特点和西洋歌剧的一些有益经验，陆续涌现出《小二黑结婚》（马可作曲），《红霞》（张锐作曲），《洪师殖题备季行名吃湖赤卫队》（张敬安，欧阳谦叔作曲），《江姐》（羊鸣等作曲），《草原之歌》（罗宗贤作曲），《阿依古丽》（石夫，乌斯满江作曲），《伤逝》（施光减南作曲）等优秀作品。